所以还是要回到具体的到底是谁以什么样的理念去拍,才能够看拍摄者和摄像机前的人之间的相互关系到底是怎样的。最近一些年很多关于乡村影像的研究和表达中会提到主谓视角,我觉得其实未必就一定存在所谓的主谓视角,而且这个视角很多时候可能是非常复合的东西,因为它不断地在看外界的主流影像,也在看别人怎么拍,也有人去培训他们,项目实施者还会要求他们去做一些事情。电影改编自东野圭吾原著小说,是其所著作品中唯一以女性视角所讲述的长篇故事,被称为“一个女性的复仇挽歌”,讲述两位绝望女人决心为爱复仇的故事,一场巨额遗产分配牵引出了一年前发生在回廊亭的大火凶杀案真相,到底谁动了手脚,谁又要为此负责?
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